新聞晨報|華東師大校友王小鷹:“缺少經典的熏陶,人生是不完整的”

2015-03-30 | 【原文鏈接】
發布時間:2015-03-30

昨天發布會上來了一位特別嘉賓——知名作家王小鷹,她從11歲起就是一位不折不扣的“越劇紅樓迷”,追過越劇《紅樓夢》每一代的“寶黛”組合。她告訴記者,如果不是因為越劇《紅樓夢》,她也許不會成為一個作家,“它為我奠定最初那么高起點的文學滋養,帶我走進了文學之門”。她也希望現在的年輕人都來看看這部經典,因為“缺少經典的熏陶,人生是不完整的”。

57年一個版本也沒落下過

聽王小鷹講述如何與越劇《紅樓夢》結緣,幾乎就是在聽一部完整的越劇《紅樓夢》的歷史,因為“從1958年徐玉蘭王文娟版本的首演開始看,到如今上海大劇院的殿堂版,我今年68歲,追了越劇《紅樓夢》57年了”。那時,王小鷹才11歲,讀五年級,“我媽媽是嵊縣人(越劇之鄉),她喜歡越劇,所以帶我去看了《紅樓夢》。在那之前我從來沒有看過越劇,結果看到哭得趴在前面人的椅背上抬不起身來。特別是王文娟老師唱‘黛玉焚稿’,還有徐玉蘭老師唱‘哭靈’的時候。從此以后就迷上越劇了。”越劇《紅樓夢》也為她打開了文學之門,“看完戲我就回到家翻《紅樓夢》的書看。那個時候全是豎版的書,而且都是繁體字,我就硬著頭皮,看得懂看不懂都要看”。

“之后越劇《紅樓夢》的每一版我都去看,徐、王兩位老師去香港,增加了呂瑞英老師他們的明星版。我記得那個時候票價是一塊一毛錢,加了明星版就是一塊四毛錢,我們那個時候沒有零用錢的,就用父母發給我們的車錢,省下來去買票,而且是半夜里去排隊買戲票。那時候戲迷都是分批排隊的,你排一點鐘我排兩點鐘他排三點鐘,熬夜把票子買回來的。我后來迷得還厲害,看了中午場再看晚場,就是這樣迷。”

文革后看復映版越劇電影《紅樓夢》時,王小鷹已經是大學生了:“華師大的禮堂里擠滿了人,8人的長凳坐了16個人,看到后來一片啜泣聲,我們都是從農場出來考入大學的,那么多的大學生不管男的女的,都擠在里面看,可見影響之大。”

然是“資深粉”,但真正面對面見到徐、王,也是在很多年以后。“真的認識是因為我媽媽住院了,徐玉蘭老師跟我媽媽住在隔壁房間,就這樣見到了。王文娟老師是她后來找我給她寫傳記,我看了王老師的原稿,就跟她說,你自己寫的比任何人幫你寫的都好,我就鼓勵她寫下去,我只是在書后面寫了10000多字的評傳。這個書已經出版了,就是《天下掉下個林妹妹》。”

當代人需要補充“專注力”

越劇《紅樓夢》之所以經典,除了原著的優秀,王小鷹認為很重要的一點是徐進為越劇寫的這個劇本好,“這一版越劇《紅樓夢》 的故事,雖然只有寶黛一條線,但是我在看了很多改編的紅樓夢版本后,還是覺得這一版最好。因為特別濃縮,把《紅樓夢》要說的話都說了”。

從人物角度,王小鷹覺得:“這么多版本看下來,徐、王演得太到位了,很有分寸感。比如寶黛‘讀西廂’和‘葬花’,這兩場里面,寶黛的感情透露是不同的。‘讀西廂’時他們還很小,只是一種朦朧的少男少女之間的友愛,稍微有一點萌動的春情。到了‘葬花’時,已經比較大一點了,有愛情了,但是他們那個封建時代是不能表露愛情的,所以他們想露,但也是露一點再收一點,這個分寸感的拿捏很難。現在有些年輕演員會把現代的感情融進去,看了會覺得不舒服。青年演員必須看原著,必須去體會少男少女在這個封建大家庭的處境,那種壓抑人性的桎梏,和那種壓抑不住的青春的感情,需要很有分寸和到位的表達。”

57年前創造的經典,對當代觀眾而言是否魅力依舊?王小鷹認為對“好東西”,其實每個人都具備一種直覺,就像當年11歲的她愛上《紅樓夢》時,也分析不出這么多道理,但就是喜歡。“這就是經典的魅力,它能擊中人心,那種感情很真,這是‘好’的一個最重要的標準,看它能不能觸動你的心。我覺得好的作品一個是要好看,但更重要的是要能擊中人心,最重要的是能引發思考。《紅樓夢》是能夠達到三層審美的。當代人如果思想不集中起來是不可能深入人物的,這個對演員和觀眾都是一樣的。流行的可以有,但是缺少經典的熏陶,人生是不完整的。”在王小鷹看來,看《紅樓夢》這樣的經典越劇是對于當代人普遍缺乏的“專注力”的補充。

來源|新聞晨報 本網編輯|戴勇閱讀原文

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